La Zone L'Au delà de Lucio Fulci

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L'Au-delà : (Et tu vivrais dans la terreur ! L'au-delà) est un film d'horreur surnaturel réalisé en 1981 de Lucio Fulci. Son intrigue suit une femme qui hérite d'un hôtel dans la région rurale de la Louisiane qui fut autrefois le lieu d'un horrible meurtre et qui peut être une porte d'entrée vers l'enfer.

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La Nouvelle-Orléans en 1927, le peintre Schweick se fait lyncher, dans un hôtel, par la population, pour avoir peint une fresque représentant l’Enfer. Quelques cinquante ans plus tard, Liza Merril hérite de cet hôtel et entreprend de le rénover. Mais, très vite, des événements tragiques succèdent les uns aux autres, et les ouvriers meurent dans des circonstances mystérieuses. Puis, Liza fait la connaissance d’Emily, une jeune aveugle, qui la met en garde contre ce lieu maudit : l’hôtel abriterait une des sept portes de l’Enfer dont le peintre martyr serait le gardien.

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ELucio Fulci's A LIZARD IN WOMAN'S SKIN - Le Venin de la peur - Austin Film Society

Une femme sombre lentement dans la folie après que ses fantasmes sur son voisin prennent une tournure sombre dans le chef-d'œuvre de Giallo psychédélique de Lucio Fulci avec une partition glorieuse de Morricone. Le Giallo à l'italienne esr un roman policier mais aussi, dans le langage journalistique, pour se référer à des faits divers délictueux et mystérieux.

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FRAYEURS ET L’AU-DELÀ DE LUCIO FULCI 1980 / 1981 (Chronique Arté Olivier Père)

L’Au-delà reprend l’idée d’une maison et d’une ville qui sont le théâtre d’apparitions macabres et de meurtres spectaculaires. Nous sommes à la Nouvelle-Orléans. Un prologue en sépia, situé au début du siècle, montre le lynchage d’un homme accusé de sorcellerie. Il est crucifié puis défiguré à la chaux vive dans sa chambre d’hôtel. Longtemps après, une jeune femme hérite de l’hôtel tombé en ruine. Des travaux dans les sous-sols inondés du bâtiment vont faire ressurgir le cadavre du sorcier, et enclencher l’ouverture d’une des sept portes de l’enfer, représenté par un tableau maudit.

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Cette intrigue permet à Fulci de mettre en scène des mises à mort horribles et des apparitions surnaturelles mais surtout de préciser ce qui faisait la particularité de son précédent film fantastique, Frayeurs : la communication entre différents espace-temps. On aurait tort de réduire l’horreur selon Fulci à un simple Grand-Guignol décadent. Frayeurs, L’Au-delà et La Maison près du cimetière illustrent la thématique fulcienne de la superposition d’univers disjoints, du point de rencontre entre le cauchemar et la réalité, le passé et le présent, le monde des morts et celui des vivants.